Rarissimo falso del Tallero della Corona di Stefan Batory del 1580, battuto in argento. La moneta fu realizzata da un noto e allo stesso tempo rispettato falsario di monete polacche che, come scrive Mankowski, superò con la sua bottega il famoso MAJNERT. I francobolli furono realizzati a mano dall'incisore e orafo FAJN (FEIN), su commissione dell'avvocato Hausmann, che fu l'iniziatore dell'intera attività di falsificazione delle monete. A sua volta, queste monete furono messe in circolazione per i collezionisti dal terzo signore, Zelman Igel, che ne mise in circolazione così tante che mentre in Polonia i talleri falsi erano chiamati Majnert, in Germania i ducati falsi erano chiamati Igel. I falsi di Igel sono entrati in alcune delle più belle collezioni del XIX secolo, tra cui l'Ossolineum, la collezione della famiglia Potocki e la contessa Izabella Starzyńska.
Witold Korski, nel numero 31 del Bollettino Numismatico del marzo 1968, in un articolo intitolato "STEFAN BATOREGO'S BEAUTIFUL TALAR", scrive quanto segue: "Sfogliando il numero di dicembre (28) del Bollettino dello scorso anno, ho trovato a pagina 515 la riproduzione di "un bellissimo tallero di Stefan Batory, che mi è sembrato subito un falso, nonostante rappresenti l'eccellente collezione numismatica dell'Ossolineum".
Da anni mi interessavo ai falsi di pezzi d'argento più grossolani realizzati nella prima metà del XIX secolo, di cui ho una decina di esemplari nella mia collezione, e quindi ho sensibilizzato il mio occhio alle varie irregolarità. La mia guida in questo campo è stato il professor Jan Hopliński, esperto e collezionista, nonché artista, docente all'Accademia di Belle Arti di Cracovia.
...Ma questo può in qualche modo garantire l'autenticità?".
Una copia illustrata in un articolo di Witold Korski e proveniente dalla sua collezione.
Un oggetto senza precedenti sul mercato delle aste. Un eccellente arricchimento per qualsiasi collezione di monete della Polonia Reale, in particolare della zecca di Stefan Batory.
Dritto: mezza figura coronata del sovrano, lunga e stretta, la mano sinistra appoggiata sull'elsa di una spada, nella mano destra uno scettro.
+STEPHANVS+D+G+REX+POLONIÆ (rosetta)
Rovescio: aquila coronata ad ali spiegate, sul petto uno scudo con lo stemma Denti di lupo
MAG+DVX+LITVA+RVS+PRVS+MAS+&C
Diametro 39 mm, peso 27,14 g
Witold Korski, nel già citato articolo del Bollettino Numismatico n. 31, marzo 1968, nell'articolo "BEAUTIFUL TALAR OF STEFAN BATOREGO" scrive quanto segue: "Il Prof. Hoplinski, quando anni fa mi mostrò la sua enorme collezione di monete antiche e polacche, attirò la mia attenzione sui pezzi sospetti. Partì dal presupposto che un vero numismatico dovrebbe avvicinarsi a un esemplare con un certo grado di dubbio, soprattutto quando si tratta di pezzi grandi e rari. Un falsario si tradisce sempre; in primo luogo, non è in contatto con lo spirito del periodo, che è particolarmente evidente nelle scritte; quando lavora, ha spesso fretta e quindi, anche se non sempre, introduce semplificazioni. Raramente è in possesso di un originale, che forgia, talvolta creando in base a un disegno, a un'impronta, a un'illustrazione o al massimo a un calco. Quando compone copie e tipi inesistenti, il numero di errori inizia a moltiplicarsi ulteriormente, a causa della mancanza di conoscenza.
K. Beyer, K. Stronczyński, W. Kostrzębski e, infine, H. Mańkowski hanno scritto sulla falsificazione delle monete in Polonia nel modo più autorevole. Nella sua opera "Fałsze monety polskie", pubblicata dopo la morte dell'autore nel 1930 sotto la direzione di M. Gumowski, tra i talleri falsi del 1580 non viene menzionato l'esemplare riprodotto nel Bollettino. Anche tra i francobolli di Majnert falsificati nella collezione di Czapski al Museo Nazionale di Cracovia non c'è alcun equivalente del pezzo in discussione.
Ma questo può in qualche modo garantire l'autenticità?
Nel 1580 la zecca di Olkusz coniava talleri veramente belli di diverse varietà. A parte il tallero del tesoriere R. Leszczyński, del tutto atipico nel disegno del busto e nelle scritte (una rarità; la sua eccellente riproduzione in "Od denara do złotówki" di Terlecki), la zecca di Olkusz coniava tutti i suoi talleri in quel periodo con due sole varietà di timbri al dritto, realizzati con gli stessi punzoni di base.
La prima varietà (Fig. 6) raffigura una mezza figura reale con uno scettro nella mano destra e un'elsa di sciabola nella mano sinistra. In un doppio contorno di piccole perle (il contorno interno dà l'impressione di un trattino uniforme) si trova l'iscrizione: STEPHANUS * D * G REX * POLONIAE * 1580 * . L'ultima rosetta della legenda è collegata alla croce sopra la corona.
La seconda variante sul dritto (Fig. 4, 5): l'immagine del re è quasi identica (piccole differenze: corona e ornamenti sull'armatura), ma la data 15-80 è separata da un busto. Il testo dell'iscrizione è identico, tranne che per la data rimossa, sostituita da un arabesco. Le rosette a quattro foglie, che quando sono consumate sembrano piccole croci con bracci corti, fungono da intermezzi nella leggenda.
Sono noti tre rovesci con aquila. Tutti presentano la stessa aquila riflessa con lo stesso punzone, ma si differenziano per i testi delle legende:
MAG * DVX * LITVA * RVS * PRVS * MASO * & C * (Fig. 6).
MAG ✠ DVX ✠ LITVA ✠ RVS ✠ PRVS ✠ MAS ✠ & C (Fig. 4)
MAG ✠ DVX ✠ LITVA ✠ RVSSIE ✠ PRVS ✠ MAS ✠ & C (Fig. 5)
Ecco i dati indiscussi relativi ai talleri di Olkusz del 1580 con l'immagine di un'aquila al rovescio. Non escludo ancora qualche variazione testuale nel rovescio, poiché non ho avuto modo di controllare tutto il materiale.
Il nostro falso ha delle controparti in due opere numismatiche. La prima è nella "Numismatica nazionale" di Bandtki (1837, n. 165, tab. 12). Qui l'autore non riporta un disegno di Bandtki, in quanto è completamente inetto, ma alcuni dettagli indicano che si è ispirato a una falsificazione correlata, o alla stessa. Un secondo disegno, molto migliore, è incluso da J. Zagórski in "Monete della vecchia Polonia" (1845, tavola X, n. 138). Tuttavia, l'autore di questo disegno, Józef Majnert (che si firma ancora come Meinert), ha apportato chiare modifiche al contorno (fig. 3). Il testo esplicativo di questo numismatico cita il lavoro di Czacki e il disegno n. 45 in esso contenuto (Piastra III).
Ci troviamo così all'origine della falsificazione. Il disegno realizzato da Aleksander Orłowski, artista eccezionale ma pessimo disegnatore di monete, ha costituito il prototipo delle contraffazioni (Fig. 1). Tra le stampe di Bartynowski (cfr. BN, n. 9), ho trovato un tallero che era una giustapposizione del dritto con la data separata da un busto e del rovescio con il secondo testo della legenda, cioè una copia che Orłowski riprodusse secondo il testo della legenda. Tuttavia, Orłowski non ci ha fornito un'immagine fedele per quanto riguarda il lato del ritratto: l'aquila e le scritte. Qui il falsario si è dimostrato estremamente preciso! In particolare, ha ripetuto tutti gli errori di disegno dell'artista, aggiungendo poco di suo.
Poiché sono stato subito colpito da alcune incongruenze e persino illogicità del ritratto reale, vorrei facilitare al lettore la conoscenza di piccoli dettagli che potrebbero aiutare in futuro a riconoscere altri falsi; questi piccoli dettagli mostrano il metodo di analisi.
La Fig. 7 mostra un modello semplificato del busto reale secondo gli originali conosciuti e segnala con delle frecce gli elementi che Orłowski non ha ripetuto o non ha potuto ripetere. Le spalline sono dritte, con una sorta di increspatura ottica data dall'ornamento, abbassato nel disegno; la curvatura delle spalline è una libera interpretazione di Orłowski, non giustificata dalla forma dell'armatura. La mano destra, che regge lo scettro, ha tre dita nell'opera di Czacki - il quarto mignolo, che nei francobolli originali è dritto ed esageratamente lungo, è stato omesso. Lo scettro non ha una sfera che termina l'impugnatura e sporge oltre la mano. Orlowski ha interpretato questa forma come un'incisione semicircolare nel colletto inferiore dell'armatura.
Queste stesse incongruenze del disegno sono state ripetute dal falsario senza esitazione. È interessante notare che i disegni di Bandtki (1837) e di Zagórski (1845) correggono il numero di dita della mano destra, visibile in corrispondenza dell'impugnatura dello scettro e della sua terminazione con una forma rotonda, nel falso. A quanto pare i disegnatori delle tavole qui presenti hanno utilizzato l'impronta a matita del presunto "originale" e hanno intrapreso la correzione da soli, per conto proprio.
Le differenze tra il magnifico disegno dell'aquila negli originali e la sua caricatura nel disegno di Orlovsky e nel falso descritto sono ancora maggiori. L'eccellente taglio delle ali, la splendida testa dell'aquila, il ricco disegno rinascimentale della coda e le zampe fortemente statuarie, tutte splendidamente incorporate in un cerchio da cui sporge solo la corona, curiosamente formata da materiale di menta, sono le caratteristiche dell'originale.
Il disegno di Orlowski perde tutte le suddette qualità dell'aquila e, inoltre, crea una disposizione asimmetrica delle ali, ripetuta dal falsario. La corona dell'aquila sulla copia di Ossolineum e la corona sopra lo stemma reale sono chiaramente creazioni del XIX secolo, semplificazioni tipiche, comuni anche ad altri falsi, compreso quello di Majnert. Questo si nota soprattutto sulle monete composte, che non sono mai esistite.
Credo che il materiale illustrativo presentato aiuterà anche il lettore meno esperto a distinguere la bella composizione dei talleri originali di Stefan Batory dalle loro mediocri imitazioni.
Poiché non tutti i lettori sanno come venivano realizzati i francobolli per le monete nella seconda metà del XVI secolo, vorrei fare alcune osservazioni tecniche. - alcune osservazioni tecniche. Per realizzare il francobollo si utilizzavano punzoni separati, sia per le lettere che per la punteggiatura - stelle, croci, punti, con i quali si imprimevano la legenda, i contorni e le date sull'acciaio temprato del francobollo. Anche il ritratto reale era composto da singoli punzoni o veniva inciso nel suo insieme.
Questo metodo è chiaramente leggibile nelle due varietà del dritto, in cui solo le corone sono state impresse con un punzone diverso. Le differenze tra un dritto e l'altro sono dovute al diverso posizionamento dello stesso busto nel cerchio, al diverso riflesso della mano sinistra e, inoltre, all'arricchimento dell'ornamento armoriale con rosette aggiuntive, punti nell'esemplare con la data vicino al busto.
La tesi che ci troviamo di fronte a una copia indubbiamente contraffatta deve essere dimostrata.
D'altra parte, tutte le lettere della legenda hanno la stessa altezza e lo stesso carattere. Il coniatore ha inserito nella parola STEPHANVS la stessa N di interpunzione di POLONIE. Un'occhiata a questa lettera, una volta molto larga e una volta molto stretta, spiega che l'intero tallero dell'Ossolineum è stato creato con un meticoloso e laborioso taglio a mano del ritratto, dell'aquila, dell'ogee e delle lettere.
Molti errori sono stati commessi dal falsario, che si è attenuto senza riserve al disegno di Orłowski. In questo disegno, il carattere tipografico, tipico del Rinascimento, è andato quasi completamente perduto, il che va visto come una caratteristica incompatibile con l'epoca. Le rosette a quattro foglie, talvolta lette come croci, creano un ulteriore elemento di incompatibilità stilistica.
È difficile in questa sede discutere in modo esaustivo tutti i difetti della falsificazione di Ossolineum, generalmente molto simile al disegno errato di Aleksander Orłowski. Tuttavia, nel rendere "giustizia" al falsario, non si può fare a meno di riconoscere che egli fu un vero e proprio maestro. Attivo all'inizio del XIX secolo, rigorosamente dopo il 1800 e prima del 1837, non aveva mai visto l'originale, credendo che il disegno fosse opera di Czacki.
Non fu certo Majnert, che, nota bene, falsificò anche questo tallero, ma con la prima variante del dritto (il timbro di Majnert è stato descritto, tra l'altro, nell'opera "Fake Polish coins" di H. Mańkowski, pubblicata nel 1930). Dovremmo piuttosto accettare l'ipotesi che l'esemplare dell'Ossolineum sia opera di un noto falsario di vecchie monete polacche, un orafo di origine minsk-bielorussa, Fajn (Fein?), di cui Mańkowski scrive in dettaglio. Fajn forgiò anche altri talleri di Stefan Batory, dello stesso anno, e di Glaubicz (Mankowski, p. 77, n. 31).
Un dettaglio è comunque importante in questo caso. Le scritte dei talleri originali appaiono in doppio contorno, mentre in entrambi i casi il falsario ha lasciato il secondo contorno. A quanto pare, anche l'irregolarità del bordo nel disegno di Orłowski gli è sembrata sospetta.
La fotografia del 28° numero di BN dà l'impressione che si tratti di una copia stampata in oro o di un francobollo quasi speculare. Tuttavia, è facile commettere un errore in questo caso: anche se l'oro forse confermerebbe ulteriormente la paternità di Fajn, infatti, egli realizzò anche falsi in argento.
Già dopo aver scritto questo articolo ho rivisto anche il lavoro di Stronczyński: "Dawne monety Polskie" parte III e a pagina 194, dove si trovano i talleri con aquila di Stefan Batory - ho trovato un riferimento che conferma le mie indagini, che nascono da premesse completamente diverse.
Stronczyński cita la contraffazione di Majnert, ma conosceva anche quella riprodotta in BN. Ecco le sue parole:
"Gli esemplari, sempre con l'anno accanto al busto, sono stati battuti da qualche parte nella parte orientale della vecchia Polonia, con un timbro secondo il disegno inciso nell'opera di Czacki, e con una sorprendente cura nel ripetere questo disegno. È una fortuna che la scarsa somiglianza con il vero originale permetta di individuare subito la falsità di questi esemplari".
Questa frase fu stampata nel 1885, quindi la falsificazione era nota da tempo. Il fatto che sia stata lasciata da Mańkowski ha probabilmente sottolineato il fatto che era sfuggita all'attenzione di esperti numismatici di un'istituzione così illustre come l'Ossolineum.
Quindi, nonostante il fatto che questo tallero sia stato da tempo riconosciuto come un falso, la ricerca di prove basate sull'esperienza del plasticatore non mi sembra fuori discussione. Potrebbero rivelarsi utili anche in altri casi. Uno studio sull'intera questione delle monete polacche contraffatte è ancora all'ordine del giorno".
