Eine sehr seltene Fälschung des Kronentalers von Stefan Batory von 1580, geprägt in Silber. Die Münze wurde von einem bekannten und zugleich respektierten Fälscher polnischer Münzen hergestellt, der, wie Mankowski schreibt, mit seiner Werkstatt den berühmten MAJNERT übertraf. Die Stempel wurden von dem Graveur und Goldschmied FAJN (FEIN) im Auftrag des Rechtsanwalts Hausmann hergestellt, der der Initiator des gesamten Münzfälschungsgeschäfts war. Diese Münzen wurden wiederum von dem dritten Herrn, Zelman Igel, für Sammler in Umlauf gebracht, der so viele dieser Münzen in Umlauf brachte, dass die gefälschten Taler in Polen Majnert genannt wurden, während die gefälschten Dukaten in Deutschland Igel genannt wurden. Igel-Fälschungen fanden ihren Weg in einige der besten Sammlungen des 19. Jahrhunderts, darunter das Ossolineum, die Sammlung der Familie Potocki und der Gräfin Izabella Starzyńska.
Witold Korski schreibt in der März-Ausgabe 1968 des Numismatischen Bulletins Nr. 31 in einem Artikel mit dem Titel "STEFAN BATOREGO'S BEAUTIFUL TALAR" wie folgt: "Beim Durchblättern der Dezember-Ausgabe (28) des letztjährigen Bulletins fand ich auf Seite 515 eine Reproduktion "eines schönen Talers von Stefan Batory, der mir sofort als Fälschung erschien, obwohl er die ausgezeichnete numismatische Sammlung des Ossolineums repräsentiert.
Seit Jahren interessiere ich mich für Fälschungen von gröberen Silberstücken aus der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts, ich habe ein gutes Dutzend solcher Stücke in meiner Sammlung, und so habe ich mein Auge für verschiedene Unregelmäßigkeiten sensibilisiert. Mein Führer auf diesem Gebiet war Professor Jan Hopliński, ein Experte und Sammler, aber auch ein Künstler, Professor an der Akademie der Schönen Künste in Krakau.
...Aber kann dies in irgendeiner Weise die Echtheit garantieren?"
Ein Exemplar, das in einem Artikel von Witold Korski abgebildet ist und aus seiner Sammlung stammt.
Ein einzigartiges Objekt auf dem Auktionsmarkt. Eine hervorragende Bereicherung für jede Sammlung von Münzen aus dem Königlichen Polen, insbesondere aus der Münzstätte von Stefan Batory.
Vorderseite: gekrönte Halbfigur des Herrschers, lang und schmal, die linke Hand ruht auf dem Griff eines Schwertes, in der rechten Hand ein Zepter
+STEPHANVS+D+G+REX+POLONIÆ (Rosette)
Rückseite: gekrönter Adler mit ausgebreiteten Flügeln, auf der Brust ein Schild mit dem Wappen Wolfszähne
MAG+DVX+LITVA+RVS+PRVS+MAS+&C
Durchmesser 39 mm, Gewicht 27,14 g
Witold Korski schreibt zu dem oben erwähnten Artikel aus dem Numismatischen Bulletin Nr. 31, März 1968, in dem Artikel "SCHÖNER TALAR VON STEFAN BATOREGO" wie folgt: "Als mir Prof. Hoplinski vor Jahren seine riesige Sammlung antiker und polnischer Münzen zeigte, lenkte er meine Aufmerksamkeit auf verdächtige Stücke. Er ging davon aus, dass ein echter Numismatiker mit einem gewissen Zweifel an ein Exemplar herangehen sollte, insbesondere wenn es sich um große und seltene Stücke handelt. Ein Fälscher wird sich immer verraten; erstens ist er nicht mit dem Geist der Epoche in Berührung gekommen, was sich besonders in der Beschriftung zeigt; wenn er arbeitet, ist er oft in Eile und nimmt deshalb, wenn auch nicht immer, Vereinfachungen vor. Selten ist er im Besitz eines Originals, das er fälscht, manchmal schafft er nach einer Zeichnung, einem Abdruck, einer Illustration oder allenfalls einem Abguss. Wenn er nicht existierende Kopien und Typen komponiert, beginnt sich die Zahl der Fehler aufgrund mangelnder Kenntnisse zusätzlich zu vervielfachen.
Über die Münzfälschung in Polen haben K. Beyer, K. Stronczyński, W. Kostrzębski und schließlich H. Mańkowski am ausführlichsten geschrieben. In seinem Werk "Fałsze monety polskie", das nach dem Tod des Autors 1930 unter der Redaktion von M. Gumowski veröffentlicht wurde, findet sich unter den gefälschten Talern von 1580 keine Erwähnung des im Bulletin abgebildeten Exemplars. Auch unter den Stempeln der Majnert-Fälschungen in Czapskis Sammlung im Nationalmuseum in Krakau gibt es kein Äquivalent des hier besprochenen Stücks.
Aber kann dies in irgendeiner Weise die Echtheit garantieren?
Im Jahr 1580 prägte die Münzstätte Olkusz einige wirklich schöne Taler in verschiedenen Varianten. Abgesehen von dem Taler des Schatzmeisters R. Leszczyński, der in der Zeichnung der Büste und der Beschriftung völlig untypisch ist (eine Rarität; seine ausgezeichnete Wiedergabe in Terleckis "Od denara do złotówki"), prägte die Münzstätte Olkusz zu dieser Zeit alle Taler mit nur zwei Varianten von Vorderseitenstempeln, die aus denselben Grundstempeln hergestellt wurden.
Die erste Variante (Abb. 6) zeigt eine halbkönigliche Figur mit einem Zepter in der rechten und einem Säbelgriff in der linken Hand. In einer doppelten Umrandung aus kleinen Perlen (die innere Umrandung erweckt den Eindruck eines gleichmäßigen Strichs) steht die Inschrift: STEPHANUS * D * G REX * POLONIAE * 1580 * . Die letzte Rosette der Legende ist mit dem Kreuz über der Krone verbunden.
Die zweite Variante auf der Vorderseite (Abb. 4, 5): das Bild des Königs ist fast identisch (kleine Unterschiede: Krone und Ornamente auf dem Harnisch), aber die Jahreszahl 15-80 ist durch eine Büste getrennt. Der Text der Inschrift ist identisch - bis auf die entfernte Jahreszahl, die durch eine Arabeske ersetzt wurde. Vierblättrige Rosetten, die wie kleine Kreuze mit kurzen Armen aussehen, wenn sie abgenutzt sind, dienen als Einschübe in der Legende.
Es sind drei Adlerrückseiten bekannt. Auf allen ist derselbe Adler mit demselben Stempel abgebildet; sie unterscheiden sich jedoch in den Texten der Legenden:
MAG * DVX * LITVA * RVS * PRVS * MASO * & C * (Abb. 6).
MAG ✠ DVX ✠ LITVA ✠ RVS ✠ PRVS ✠ MAS ✠ & C (Abb. 4)
MAG ✠ DVX ✠ LITVA ✠ RVSSIE ✠ PRVS ✠ MAS ✠ & C (Abb. 5)
Hier sind die unbestrittenen Daten zu den Olkusz-Talern von 1580 mit dem Bild eines Adlers auf der Rückseite. Da ich noch nicht die Gelegenheit hatte, das gesamte Material zu prüfen, schließe ich eine textliche Abweichung auf der Rückseite nicht aus.
Unsere Fälschung hat Entsprechungen in zwei numismatischen Werken. Das erste ist in Bandtkis "Nationale Numismatik" (1837, Nr. 165, Tab. 12). Hier gibt er keine Zeichnung von Bandtki an, da sie völlig untauglich ist, aber eine Reihe von Details deutet darauf hin, dass eine verwandte - oder dieselbe - Fälschung seine Inspiration war. Eine zweite, viel bessere Zeichnung ist von J. Zagórski in "Münzen des alten Polen" (1845, Tafel X, Nr. 138) enthalten. Der Autor dieser Zeichnung, Józef Majnert (noch als Meinert zeichnend), nahm jedoch deutliche Änderungen am Umriss vor (Abb. 3). Im Erläuterungstext zu diesem Numismat wird das Werk von Czacki und die darin enthaltene Zeichnung Nr. 45 erwähnt (Tafel III).
Damit sind wir bei der Quelle der Fälschung angelangt. Die Zeichnung von Aleksander Orłowski, einem hervorragenden Künstler, aber miserablen Münzzeichner, bildete den Prototyp der Fälschungen (Abb. 1). Unter den Drucken Bartynowskis (vgl. BN, Nr. 9) fand ich einen Taler, der eine Gegenüberstellung der Vorderseite mit der durch eine Büste getrennten Jahreszahl und der Rückseite mit dem zweiten Text der Legende darstellte, d. h. eine Kopie, die Orłowski nach dem Text der Legende reproduzierte. Allerdings lieferte Orłowski kein originalgetreues Abbild der Porträtseite: den Adler und den Schriftzug. Der Fälscher erwies sich hier als äußerst präzise! Er wiederholte nämlich alle Zeichenfehler des Künstlers und fügte nur wenig von sich aus hinzu.
Da mir sofort gewisse Ungereimtheiten und sogar Unlogiken in dem königlichen Porträt auffielen, möchte ich dem Leser das Kennenlernen von kleinen Details erleichtern, die in Zukunft helfen können, andere Fälschungen zu erkennen; diese kleinen Details zeigen die Methode der Analyse.
Abb. 7 zeigt ein vereinfachtes Modell der königlichen Büste nach den bekannten Originalen und markiert mit Pfeilen die Elemente, die Orłowski nicht wiederholen konnte oder wollte. Die Schulterklappen sind gerade, mit einer Art optischer Riffelung durch das Ornament, das in der Zeichnung abgesenkt ist; die Biegung der Schulterklappen ist eine freie Interpretation Orłowskis, die nicht durch die Form des Harnischs gerechtfertigt ist. Die rechte Hand, die das Zepter hält, hat in Czackis Werk drei Finger - der vierte kleine Finger, der in den Originalstempeln gerade und übertrieben lang ist, wurde weggelassen. Das Zepter hat keine Kugel, die den Griff abschließt, und ragt über die Hand hinaus. Orlowski interpretierte diese Form als einen halbkreisförmigen Ausschnitt im unteren Kragen des Harnischs.
Genau diese Ungereimtheiten der Zeichnung wurden von dem Fälscher ohne zu zögern wiederholt. Interessanterweise korrigieren die Zeichnungen sowohl in Bandtki (1837) als auch in Zagórski (1845) die Anzahl der Finger der rechten Hand, die am Griff des Zepters und dessen Abschluss mit einer runden Form sichtbar sind, in der Fälschung. Offenbar haben die Zeichner der Tafeln hier den Bleistiftabdruck des angeblichen "Originals" verwendet und die Korrektur selbst vorgenommen.
Noch größere Unterschiede gibt es zwischen der prächtigen Zeichnung des Adlers in den Originalen und seiner Karikatur in der Zeichnung Orlovskys und in der beschriebenen Fälschung. Der ausgezeichnete Schnitt der Flügel, der prächtige Kopf des Adlers, die reiche Renaissance-Zeichnung des Schwanzes und die stark statuarischen Beine, die alle wunderschön in einen Kreis eingefügt sind, aus dem nur die Krone herausragt, kurioserweise aus Minzmaterial geformt - das sind die Merkmale des Originals.
In Orlowskis Zeichnung gehen alle oben genannten Eigenschaften des Adlers verloren, und darüber hinaus wird eine asymmetrische Anordnung der Flügel geschaffen, die der Fälscher wiederholt. Die Krone des Adlers auf der Ossolineum-Kopie und die Krone über dem königlichen Wappen sind eindeutig Kreationen des 19. Jahrhunderts, typische Vereinfachungen, die auch bei anderen Fälschungen, einschließlich der von Majnert, üblich sind. Besonders auffällig ist dies bei zusammengesetzten Münzen, die es nie gab.
Ich glaube, dass das vorgestellte Anschauungsmaterial auch dem ungeübten Leser helfen wird, die schöne Komposition der originalen Stefan-Batory-Taler von ihren mittelmäßigen Nachahmungen zu unterscheiden.
Da nicht alle Leser wissen, wie Münzstempel in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts hergestellt wurden, möchte ich noch einige technische Anmerkungen machen. - Einige weitere technische Anmerkungen. Für die Herstellung des Stempels wurden separate Stempel verwendet, sowohl für die Buchstaben als auch für die Satzzeichen - Sterne, Kreuze, Punkte -, mit denen die Legende, die Umrandungen und die Daten auf den gehärteten Stahl des Stempels gestempelt wurden. Auch das königliche Porträt wurde aus einzelnen Stempeln zusammengesetzt oder als Ganzes eingraviert.
Diese Methode ist auf den beiden Varianten der Vorderseite, bei denen nur die Kronen mit einem anderen Stempel gestempelt wurden, gut zu erkennen. Die Unterschiede zwischen dem einen und dem anderen Avers ergeben sich aus der unterschiedlichen Positionierung derselben Büste im Kreis, der unterschiedlichen Spiegelung der linken Hand und darüber hinaus aus der Anreicherung des Wappenornaments mit zusätzlichen Rosetten, Punkten in der Kopie mit der Jahreszahl in der Nähe der Büste.
Die These, dass es sich um eine zweifelsfrei gefälschte Kopie handelt, muss bewiesen werden.
Andererseits haben alle Buchstaben der Legende die gleiche Höhe und das gleiche Schriftbild. Der Münzmeister hat im Wort STEPHANVS das gleiche Satzzeichen N wie in POLONIE gesetzt. Ein Blick auf diesen einen Buchstaben, der einmal sehr breit und einmal sehr schmal ist, erklärt, dass der gesamte Taler aus dem Ossolineum durch sorgfältiges, mühsames Schneiden des Porträts, des Adlers, des Keils und des Schriftzugs von Hand entstanden ist.
Dem Fälscher, der sich unerbittlich an Orłowskis Zeichnung hielt, unterliefen viele Fehler. In dieser Zeichnung ist die für die Renaissance typische Schriftart fast vollständig verloren gegangen, was als ein mit der Epoche unvereinbares Merkmal angesehen werden muss. Die vierblättrigen Rosetten, die manchmal als Kreuze gelesen werden, sind ein weiteres Element der Unvereinbarkeit des Stils.
Es ist schwierig, an dieser Stelle erschöpfend auf alle Mängel der Fälschung des Ossolineums einzugehen, die sich im Allgemeinen sehr eng an die fehlerhafte Zeichnung von Aleksander Orłowski anlehnt. Wenn man jedoch dem Fälscher "gerecht" werden will, muss man anerkennen, dass er ein Meister war. Er war im frühen 19. Jahrhundert tätig, und zwar genau nach 1800 und vor 1837. Er hatte das Original nie gesehen und glaubte, die Zeichnung sei ein Werk von Czacki.
Es war sicher nicht Majnert, der notabene auch diesen Taler gefälscht hat, allerdings mit der ersten Variante der Vorderseite (Majnerts Stempel wurde u.a. in dem 1930 erschienenen Werk "Falsche polnische Münzen" von H. Mańkowski beschrieben). Wir sollten eher die Hypothese akzeptieren, dass das Exemplar im Ossolineum das Werk eines bekannten Fälschers altpolnischer Münzen ist, der ein Goldschmied Minsk-belarussischer Herkunft Fajn (Fein?) war, über den Mańkowski ausführlich schreibt. Fajn fälschte auch andere Taler von Stefan Batory, aus demselben Jahr, sowie Glaubicz (Mankowski, S. 77, Nr. 31).
Ein Detail ist hier noch wichtig. Die Beschriftung der Original-Taler erscheint in doppelter Umrandung, während der Fälscher in beiden Fällen die zweite Umrandung stehen ließ. Offensichtlich erschien ihm auch die Unebenheit des Randes in Orłowskis Zeichnung verdächtig.
Das Foto in der 28. Ausgabe der BN erweckt den Eindruck, dass es sich um eine mit Gold gedruckte Kopie oder eine fast spiegelverkehrte Marke handelt. Allerdings kann man sich hier leicht irren, - obwohl Gold die Urheberschaft von Fajn vielleicht noch mehr bestätigen würde; tatsächlich hat er auch Fälschungen in Silber hergestellt.
Bereits nach dem Verfassen dieses Artikels habe ich mir zusätzlich das Werk von Stronczyński angesehen: "Dawne monety Polskie" Teil III, und auf Seite 194, wo Stefan Batorys Taler mit Adler zu finden sind, fand ich einen Hinweis, der meine Nachforschungen bestätigt, die von ganz anderen Voraussetzungen ausgingen.
Stronczyński erwähnt die Fälschung von Majnert, aber er kannte auch die in BN abgebildete Fälschung. Hier sind seine Worte:
"Die Exemplare, wieder mit der Jahreszahl neben der Büste, wurden irgendwo im östlichen Teil des alten Polens geschlagen, mit einem Stempel nach einer Zeichnung in Czackis Werk eingraviert, und mit erstaunlicher Sorgfalt diese Zeichnung wiederholend. Es ist ein Glück, dass die geringe Ähnlichkeit mit dem echten Original es ermöglicht, die Fälschung in diesen Exemplaren sofort zu erkennen.".
Dieser Satz wurde 1885 gedruckt, die Fälschung war also schon lange bekannt. Die Tatsache, dass sie von Mańkowski hinterlassen wurde, ist wahrscheinlich darauf zurückzuführen, dass sie den erfahrenen Numismatikern einer so angesehenen Institution wie dem Ossolineum entgangen war.
Obwohl dieser Taler seit langem als Fälschung erkannt wurde, scheint mir die Suche nach Beweisen, die sich auf die Erfahrung des Plastizisten stützen, nicht ausgeschlossen zu sein. Sie könnten sich auch in anderen Fällen als nützlich erweisen. Eine Untersuchung der gesamten Frage der gefälschten polnischen Münzen steht noch auf der Tagesordnung."
