Velmi vzácný padělek korunního tolaru Stefana Batoryho z roku 1580, ražený ve stříbře. Autorem mince je známý a zároveň uznávaný padělatel polských mincí, který, jak píše Mankowski, svou dílnou předčil i slavného MAJNERTA. Razidla ručně vyrobil rytec a zlatník FAJN (FEIN) na objednávku advokáta Hausmanna, který byl iniciátorem celého podnikání s paděláním mincí. Tyto mince zase dával do oběhu pro sběratele třetí pán, Zelman Igel, který dal do oběhu tolik těchto mincí, že zatímco v Polsku se padělaným tolarům říkalo Majnert, v Německu se padělaným dukátům říkalo Igel. Igelovy padělky se dostaly do některých nejlepších sbírek 19. století, včetně Ossolinea, sbírky rodiny Potocki a hraběnky Izabelly Starzyńské.
Witold Korski v březnovém čísle Numismatického věstníku č. 31 z roku 1968 v článku nazvaném "KRÁSNÝ TALÁŘ ŠTEFANA BATOREGO " píše následující: "Při listování prosincovým (28.) číslem loňského Bulletinu jsem na straně 515 našel reprodukci "krásného tolaru Stefana Batoryho, která mi hned připadala jako padělek, přestože reprezentuje vynikající numismatickou sbírku Ossolineum.
Již léta jsem se zajímal o padělky hrubších stříbrných kusů vyrobených v první polovině 19. století. Mám ve vlastní sbírce asi tucet takových kusů, a proto jsem si zcitlivěl oko na různé nesrovnalosti. Mým průvodcem v této oblasti byl profesor Jan Hopliński, znalec a sběratel i umělec, profesor na Akademii výtvarných umění v Krakově.
...Může to však nějakým způsobem zaručit pravost?"
Kopie ilustrovaná v článku Witolda Korského a pocházející z jeho sbírky.
Na aukčním trhu nemá obdoby. Vynikající obohacení každé sbírky mincí královského Polska, zejména mincovny Stefana Batoryho.
Averz: korunovaná polopostava panovníka, dlouhá a úzká, levá ruka spočívá na jílci meče, v pravé ruce žezlo.
+STEPHANVS+D+G+REX+POLONIÆ (rozeta)
Revers: korunovaný orel s roztaženými křídly, na prsou štít s erbem Vlčí zuby.
MAG+DVX+LITVA+RVS+PRVS+MAS+&C
Průměr 39 mm, hmotnost 27,14 g
Witold Korski o výše uvedeném článku z Numismatického věstníku č. 31, březen 1968, v článku "KRÁSNÝ TALÁR ŠTEFANA BATOREGY" dále píše následující: "Prof. Hoplinski, když mi před lety ukazoval svou obrovskou sbírku antických a polských mincí, mě upozornil na podezřelé kusy. Vycházel z toho, že skutečný numismatik by měl k exempláři přistupovat s určitou mírou pochybností, zejména pokud jde o velké a vzácné kusy. Padělatel se vždycky prozradí; v první řadě nemá kontakt s duchem doby, což je patrné zejména na písmu; při práci často spěchá, a proto, i když ne vždy, zavádí zjednodušení. Málokdy má k dispozici předlohu, kterou falšuje, někdy tvoří podle kresby, otisku, ilustrace nebo nanejvýš odlitku. Když skládá neexistující kopie a typy, začíná se počet chyb dodatečně násobit, a to kvůli nedostatku znalostí.
O padělání mincí v Polsku psali autoritativně K. Beyer, K. Stronczyński, W. Kostrzębski a konečně H. Mańkowski. V jeho díle "Fałsze monety polskie", které vyšlo po autorově smrti v roce 1930 za redakce M. Gumowského, není mezi padělanými tolary z roku 1580 zmínka o kopii reprodukované ve Věstníku. Také mezi razítky majnertských padělků v Czapského sbírce v Národním muzeu v Krakově není žádný ekvivalent diskutovaného kusu.
Může to však nějakým způsobem zaručit pravost?
V roce 1580 se v olkuszské mincovně razily skutečně krásné tolary několika odrůd. Kromě tolaru pokladníka R. Leszczyńského, zcela atypického kresbou poprsí a nápisu (vzácnost; jeho vynikající reprodukce v Terleckého "Od denáru do złotówki"), mincovna v Olkuszi v této době razila všechny své tolary pouze se dvěma variantami averzních razidel, vyrobených ze stejných základních razidel.
Na první variantě (obr. 6) je zobrazena poloviční královská postava s žezlem v pravé ruce a jílcem šavle v levé ruce. Ve dvojitém obkladu z drobných perel (vnitřní obklad působí dojmem jednotné pomlčky) je nápis: STEPHANUS * D * G REX * POLONIAE * 1580 * . Poslední rozeta legendy navazuje na kříž nad korunou.
Druhá varianta na averzu (obr. 4, 5): obraz krále téměř totožný (drobné rozdíly: koruna a ornamenty na zbroji), ale datace 15-80 oddělena bustou. Text nápisu totožný - až na odstraněnou dataci, nahrazenou arabeskou. Jako intermezza v legendě slouží čtyřlisté rozety, které při opotřebení vypadají jako malé křížky s krátkými rameny.
Jsou známy tři orlí reverzy. Na všech je stejný orel odražený stejným razidlem, liší se však v textech legend:
MAG * DVX * LITVA * RVS * PRVS * MASO * & C * (obr. 6).
MAG ✠ DVX ✠ LITVA ✠ RVS ✠ PRVS ✠ MAS ✠ & C (obr. 4).
MAG ✠ DVX ✠ LITVA ✠ RVSSIE ✠ PRVS ✠ MAS ✠ & C (obr. 5)
Zde jsou nesporné údaje týkající se olkuszských tolarů z roku 1580 s vyobrazením orlice na reverzu. Zatím nevylučuji určitou textovou odchylku na reverzu, protože jsem neměl možnost prověřit veškerý materiál.
Náš padělek má protějšky ve dvou numismatických pracích. První se nachází v Bandtkiho "Národní numismatice" (1837, č. 165, tab. 12). Zde kresbu z Bandtkiho neuvádí, neboť je zcela neumělá, nic méně řada detailů naznačuje, že příbuzný - nebo stejný - padělek byl jeho inspirací. Druhou, mnohem lepší kresbu, zařadil J. Zagórski do "Monety dawnej Polski" (1845, tab. X, č. 138). Autor této kresby Józef Majnert (podepisující se stále jako Meinert) však provedl zřetelné změny v obrysu (obr. 3). Vysvětlující text tohoto numismatu zmiňuje Czackého práci a v ní obsaženou kresbu č. 45 (deska III).
Tak se ocitáme u zdroje padělku. Kresba, kterou vytvořil Aleksander Orłowski, vynikající umělec, ale mizerný kreslíř mincí, tvořila předlohu padělků (obr. 1). Mezi Bartynowského tisky (srov. BN, č. 9) jsem našel tolar, který byl soutiskem averzu s datací oddělenou bustou a reverzu s druhým textem legendy, tedy kopií, kterou Orłowski reprodukoval podle textu legendy. Orłowski nám však neposkytl věrný obraz, pokud jde o portrétní stranu: orlici a nápis. Zde se ukázalo, že padělatel byl mimořádně přesný! Konkrétně zopakoval všechny kreslířské chyby umělce a přidal jen málo ze svého.
Protože mě na královském portrétu okamžitě zarazily určité nesrovnalosti, ba dokonce nelogičnosti, rád bych čtenáři usnadnil seznámení s drobnými detaily, které mohou v budoucnu pomoci rozpoznat další padělky; tyto drobnosti ukazují způsob analýzy.
Obr. 7 ukazuje zjednodušený model královské busty podle známých originálů a šipkami označuje prvky, které se Orłowskému nepodařilo nebo nemohl zopakovat. Nárameníky jsou rovné, s jakousi optickou vlnovkou danou ornamentem, na kresbě sníženým; prohnutí nárameníků je Orłowského volná interpretace, která nemá opodstatnění ve tvaru zbroje. Pravá ruka, držící žezlo, má u Czackého tři prsty - čtvrtý malíček, který je na původních známkách rovný a přehnaně dlouhý, byl vynechán. Žezlo nemá kouli zakončující rukojeť a vyčnívá mimo ruku. Orlowski tento tvar interpretoval jako půlkruhový výřez ve spodním límci zbroje.
Právě tyto nesrovnalosti kresby padělatel bez váhání zopakoval. Zajímavé: kresby jak v Bandtki (1837), tak v Zagórski (1845) opravují počet prstů pravé ruky, viditelný u rukojeti žezla a jeho zakončení kruhovým tvarem, u padělku. Kreslíři desek zde zřejmě použili tužkový otisk údajného "originálu" a opravu provedli sami, na vlastní pěst.
Ještě větší rozdíly jsou mezi skvostnou kresbou orla v originále a jeho karikaturou v Orlovského kresbě a v popisovaném padělku. Vynikající řez křídel, nádherná hlava orla, renesančně bohatá kresba ocasu a silně sošné nohy, to vše krásně zakomponované do kruhu, z něhož vyčnívá pouze koruna, kuriózně vytvořená z mincovního materiálu - to jsou rysy originálu.
Orlowského kresba všechny výše zmíněné přednosti orla ztrácí a navíc vytváří asymetrické uspořádání křídel, které padělatel opakuje. Koruna orla na ossolinské kopii a koruna nad královským erbem jsou zjevně výtvory 19. století, typická zjednodušení, běžná i na jiných padělcích, včetně majnertského. Zvláště nápadné je to na složených mincích - které nikdy neexistovaly.
Věřím, že předložený ilustrační materiál pomůže i nepoučenému čtenáři odlišit krásnou kompozici původních tolarů Stefana Batoryho od jejich průměrných napodobenin.
Protože ne všichni čtenáři vědí, jak se razidla na mince ve druhé polovině 16. století vyráběla, rád bych uvedl několik technických poznámek. - Ještě několik technických poznámek. K výrobě razidel se používala samostatná razidla, a to jak písmenná, tak interpunkční - hvězdičky, křížky, tečky, kterými se na kalenou ocel razidla vyrazila legenda, okolí a data. Královský portrét byl rovněž složen z jednotlivých razidel nebo byl vyryt jako celek.
Tento způsob je dobře čitelný na dvou variantách averzu, na nichž byly odlišným razidlem vyraženy pouze koruny. Rozdíly mezi jedním a druhým averzem byly způsobeny odlišným umístěním stejného poprsí v kruhu, odlišným odrazem levé ruky a navíc obohacením erbovního ornamentu o další rozety, tečky v kopii s datací u poprsí.
Je třeba prokázat tezi, že máme co do činění s nepochybně padělanou kopií.
Na druhou stranu jsou všechna písmena legendy stejné výšky i typu písma. Mincmistr vyrazil ve slově STEPHANVS stejnou interpunkci N jako POLONIE. Pohled na toto jediné písmeno, jednou velmi široké a jednou velmi úzké - vysvětluje, že celý tolar z Ossolina vznikl pečlivým, pracným, ručním vyřezáváním portrétu, orlice, orlice a písma.
Mnoho chyb udělal padělatel, který se bezvýhradně držel Orłowského kresby. Na této kresbě se téměř úplně ztratil typický renesanční typ písma, což je třeba považovat za rys neslučitelný s dobou. Rozety se čtyřmi listy se někdy četly jako kříže - vytvářely další prvek neslučitelnosti stylu.
Je obtížné na tomto místě vyčerpávajícím způsobem rozebírat všechny nedostatky padělku Ossolineum, obecně velmi věrně modelovaného podle chybné kresby Aleksandra Orłowského. Nicméně při vznášení "spravedlnosti" vůči padělateli nelze neuznat, že to byl docela mistr. Působil na počátku 19. století striktně po roce 1800 a před rokem 1837. Originál nikdy neviděl, věřil kresbě v Czackého díle.
Rozhodně to nebyl Majnert, který nota bene tento tolar také padělal, ale s první variantou averzu (Majnertovu ražbu popsal mj. ve svém díle "Padělky polských mincí" H. Mańkowski, vydaném v roce 1930). Měli bychom spíše přijmout hypotézu, že exemplář v Ossolineu je dílem známého padělatele starých polských mincí, kterým byl zlatník minsko-běloruského původu Fajn (Fein?), Mańkowski o něm píše podrobně. Fajn padělal i další tolary Stefana Batoryho z téhož roku, stejně jako Glaubicz (Mańkowski, s. 77, č. 31).
Jeden detail je zde ještě důležitý. Nápisy na původních thalech se objevují ve dvojitém orámování, přičemž v obou případech padělatel druhé orámování ponechal. Zřejmě i jemu se nerovnost okraje na Orłowského kresbě zdála podezřelá.
Fotografie v 28. čísle BN vzbuzuje dojem, že máme co do činění se zlatotiskovou kopií nebo téměř zrcadlově obráceným razítkem. Zde se však lze snadno splést, - i když zlatá barva by snad ještě více potvrdila Fajnovo autorství; ve skutečnosti však vyráběl i padělky stříbrné.
Již po napsání tohoto článku jsem dodatečně prošel Stronczyńského dílo: "Dawne monety Polskie" díl III a na straně 194, kde se nacházejí tolary Stefana Batoryho s orlicí - jsem našel odkaz, který potvrzuje mé dotazy, vyplývající ze zcela jiných předpokladů.
Stronczyński se zmiňuje o Majnertově padělku, ale byl obeznámen i s padělkem reprodukovaným v BN. Zde jsou jeho slova:
"Exempláře, opět s letopočtem vedle busty, byly vyraženy někde ve východní části starého Polska, s razidlem podle kresby v Czackého díle vyrytým a s udivující pečlivostí opakujícím tuto kresbu. Je štěstí, že její malá podobnost s pravým originálem umožňuje u těchto exemplářů ihned odhalit falzum.".
Tato věta byla otištěna v roce 1885, takže padělek byl již dlouho znám. To, že jej Mańkowski zanechal, pravděpodobně upozornilo na skutečnost, že unikl pozornosti zkušených numismatiků v tak význačné instituci, jakou je Ossolineum.
A tak navzdory tomu, ţe tento tolar byl jiţ dávno rozpoznán jako padělek, pátrání po důkazech na základě zkušeností plastikovy práce se mi nezdá být vyloučené. Mohou se ukázat jako užitečné i v jiných případech. Studium celé problematiky padělaných polských mincí je stále na pořadu dne."
